LA ALEGORIA DE MADRID

Detalle de la obra de Goya llamada "la Pradera de San Isidro" ( 1798) donde se aprecia una magnífica panorámica de la Villa y Corte. Se trata de uno de los cartones para tapices del palacio del Pardo. En la actualidad está en el Museo del Prado.

      Dentro de la amplia obra pictórica de Francisco de Goya y Lucientes hay que destacar a ésta que ha sido definida desde mediados del siglo XIX como la " Alegoría de la Villa de Madrid" que resulta ser la obra más curiosa del artista, no solo en su concepción, sino por las diversas modificaciones que tuvo que sufrir a lo largo del turbulento siglo XIX de nuestro país.

      Todo comenzó en 1809, durante la Guerra de la Independencia, en el momento en que las tropas napoleónicas ocupaban Madrid y el impuesto rey José Bonaparte habitaba en el Palacio Real.

     

      Retrato de Tadeo José Bravo del Rivero, había nacido en Lima en 1794 y murió en Madrid en 1820, era un conocido abogado que se unió al bando napoleónico y el 1 de septiembre de 1809 fue nombrado Regidor de Madrid. El 23 de noviembre el Concejo le encargó que buscase al mejor pintor para que hiciese un retrato del nuevo rey y en aras de su amistad eligió a Goya lo que fue notificado al Ayuntamiento el 27 de febrero de 1810. La intención de los patronos era colocar la obra en un lugar privilegiado de su Salón de Sesiones.

      El aquí retratado, tras la finalización de la contienda y juzgado como afrancesado, perdió todos sus cargos y bienes, pero tras unas fuertes reclamaciones consiguió que en 1816 le fuesen devueltas todas sus pertenencias.

      En esta pintura, obra de su amigo Goya, se manifiesta una clara influencia del retrato inglés de la época. Fue realizado en 1806 y se encuentra en la actualidad en el Museo de Brooklyn, de Nueva York.

      En vez de efectuar un típico retrato de medio cuerpo o de cuerpo entero y quizás haciendo de futurólogo, Goya decidió hacer una alegoría en la que la imagen del monarca no fuese lo único representado ya que situó su retrato de busto en un óvalo. Otra teoría dice que como el Rey José no llegó a posar nunca para Goya, el pintor se tuvo que basar en alguna obra de otro autor por lo que para evitar un mal parecido decidió ponerle en una posición lateral. La tradición dice que se basó en un grabado de cierta calidad que había sido realizado en Roma.

      No se puede afirmar que el genial pintor aragonés tuviese animadversión contra el francés ya que durante la Guerra y dependiendo de donde venía el aire cambiaba de partido con suma facilidad ya que lo importante era su trabajo y su subsistencia sin valorar quién se lo encomendaba.

 

      Retrato del rey José I hermano de Napoleón que trató de adaptar a su nuevo reino las ideas liberales que ya había en otros lugares de Europa y que se habían puesto de moda tras la Revolución Francesa. Había sido nombrado por su hermano rey de Nápoles y a partir del 7 de julio de 1808 tras la vergonzosa renuncia de Fernando VII rey de España. Mal aceptado por parte de la nobleza y de las clases populares ge continuamente calumniado con mote como "el rey Plazuelas" o "Pepe Botella".